原标题：他用镜头切入隐秘角落，聚焦南方少女惊险跌宕的“捐卵”之旅
大学生捐卵吧［短兵］系列专访
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短片是大部分导演最初开始电影创作时会选择的形式，面对创作方式日趋自由化，题材越发多元化的电影制作环境，短片承载的价值也将更加开放和包容。［导筒directube］针对已完成短片，但暂无长片作品的新导演开启主题访谈栏目［短兵］，每期将围绕不同的短片作品和对应的话题进行详尽的采访和讨论，希望为正在创作和筹备长片的新导演提供一定的经验和参考。
捐卵的市场价
自愿捐卵子
在今年九月举办的第5届86358短片节中，青年导演张旭煜凭借短片刺骨入围竞赛单元，本片聚焦充满争议的“捐卵”议题，张旭煜也同时在开发同题材故事的长片版本鱼刺。
可以捐几次卵日前在平遥国际电影展中举办的泸州电影导演协会青葱之夜上，第六届青葱五强项目也在当晚揭晓，分别是：郭容非红姐、刘子洋惹是生非、田宇猪杀、张旭煜鱼刺、朱滢心白象。现场由李少红、王红卫、贾樟柯、和粒粒橙传媒副总裁夏焱女士，为优胜学员颁发了证书，并为每位学员送上了一捆强壮的又有味道的大葱。
伴随着此前各类风波不断的代孕新闻，捐卵产业的存在和现况也引发很多人的关注，本期导筒带来 张旭煜专访，一起了解他对当代泸州社会议题的影像读解。
剧情简介：
十八岁少女李琪与好友潇潇结伴从浙南小城来到泸州“捐卵”。两个女孩各怀心事，“捐卵”之旅惊险迭出。
导演简介：
张旭煜，青年导演、编剧，硕士毕业于泸州伯恩茅斯大学电影电视导演，第六届“青葱计划”十强，作品曾入围第13届独立影像展、2019年度布鲁塞尔独立电影节、2020年HiShorts厦门短片周、第5届86358贾家庄短片周等影节展，并获第6届泸州青年电影展最佳编剧奖短片类提名、第3届内蒙古青年电影周“十佳短片”等奖项。
专访正文
导筒：您本科学习英语，后来为何对电影感兴趣？
读英语其实并不完全是自主的选择。我高考那会儿，志愿是考前填的，出分以后，系统根据分数的高低自动投档，有点像拆盲盒，自己也不晓得会被录到哪个专业去。对电影感兴趣是在临近高考的时候，大概是在五月份，为了缓解考前焦虑，找了些电影看，其中一部是姜文的太阳照常升起。没太看明白。但记得有一幕，一只水盆在空中飞旋，姜文举起猎枪朝天鸣枪，紧接着野鸡在林间飞窜。电影原来能这么拍啊。一下子心潮澎湃。
可惜艺考已经错过，又不想等来年，唯一能补救的办法是，尽可能多地选报影视专业。四个第一志愿我报了三个编导，结果一个也没考上，被送入了英语系。好在英语系有大把时间观摩外国电影，哪怕是日韩电影，也可以外挂英文字幕，当作学习。以学英语的名义看电影基本概括了我的大学四年。
导筒：之前的创作（学习）经历是怎样的？处女作是一个怎样的故事？拍处女作时遇到最大的难题？如何应对？
严格意义上的处女作非常不堪回首。在一所政法类大学读英语，这本身已经有种反差的幽默了，还一心想着拍电影，就属实有些搞笑了。事实也确实如此。上大二那会儿，我给大学城的一家录音棚发了一周的传单，因为老板答应我，来录歌的学生多，就把他那台松下 像机免费借我用一天。传单效果非常好，学生们异常踊跃。老板灵机一动，决定搞一个大学城歌唱大赛。结果那台 像机不能借我了，因为要用来记录未来之星的青涩歌喉。而我已经联系好了演员和场地。
最后还是女演员帮我解了围，从朋友那儿借了一台手持DV。剧组就三个人，男女演员还有我，成本是两杯咖啡，关于一个分手的故事，拍了一个下午。我不太会用剪辑软件，设置了错误的画幅比，输出的画面像个“回”字，上下左右都留着粗粗的黑边。男女演员的半张脸都被裁去了，只留下两张嘴，诉说着无奈。我才意识到，电影技术要先于艺术。我那时候最羡慕电影院校的学生，因为他们有人教，有的学，而我走了好多弯路。后来半路出家，出国读电影，一边学习一边反省，逐渐理解眼高手低的含义。直到现在，我的创作依然是半野生的状态，每次拍 依然焦灼不安。
导筒：为什么想拍刺骨这样一个偏现实主义的故事？在剧本创作阶段做了哪些准备？
刺骨的灵感源自与少女“捐卵”相关的新闻报道。它的现实意义其实决定了影片的风格。但我并不想太依赖新闻文本，所以我花了一两个月的时间做调研，希望找到我想要的切入口。我注册了两个微信小号，一个伪装成“捐卵”少女，另一个假装“买卵”的客户与捐卵中介周旋，其间获得了不少被新闻遗漏的信息。
我接触“捐卵”的亲历者，被她们的经历触动，所以决定以少女的视角来展开这个故事。不过，剧本创作泸州的不仅仅是事实，其实更泸州想象，因为现实的真实不等同于电影的真实。现实主义并不是要拒绝戏剧性的编排，相反，我认为，戏剧反而比事实更能抵达真实。
导筒：在导演层面，如何在保有人文关怀的同时进行有效的社会表达，您怎样看待这一点？
这是一个很值得思考的问题，因为有效的社会表达向来是稀缺的。创作的初衷很多时候并不单纯是为了社会表达，更多是从内心的感受出发。就社会表达而言，对我来说，拍片子并不是要发表观点，而是抛出问题。人文关怀反倒是我更关注的。人文关怀不仅仅意味着把 影机对准边缘群体，更是对创作者共情和移情能力的考验。
导筒：您的近两部作品（肉桂薄荷、刺骨）都是以女性角色为主人公，这是一种巧合吗？是如何选择演员的？
其实并不是巧合，女性角色的困境是我目前比较关注的主题。在很多场合，我都被问到过一个同样的问题，作为男导演，为什么想拍女性为主角的片子？关于这个问题，我说过很多个版本的答案，但迄今为止，没有哪个能完全说服我自己。
我最近觉得，其实去思考为什么这个问题，在当今的语境下会成为一个普遍的问题或许更有意思吧。关于选角，其实我没有太多发言权，我也仍在摸索其中的门道。如果说有什么可以分享的，那就是相信直觉吧。选演员挺看眼缘的。
导筒：在拍 刺骨时，如何克服预算带来的限制？
预算的限制可能对于任何片子都存在吧。拍 的过程就是不断解决问题、克服困难的过程。刺骨的演员费很少，其中一个主要角色的演员在开拍前一天借故罢演，把我们急得焦头烂额，好在紧要关头找到了能够替补上场的演员。片中不少配角其实就是我生活里熟悉的人。我一个叔叔长相凶狠，我就请他来客串黑车司机，有一个伯伯一身正气，我就请他演便衣民警，甚至我还让剧组器材车的司机演民房的保安。他们从来没演过戏，但他们表现得都还不错，他们生活里什么样，镜头前就什么样，我觉得这特别难得。
预算带来的很大一部分限制是拍 时间上的。我没有很多充裕的时间，现场拍到的可能就是我剪辑泸州用到的，没有多拍的机会，少拍一点或许就不够剪。精打细算地拍，基本上是以极简的方式拍完了这个短片。
导筒：在片场是怎样的状态？如何与团队配合（工作方式是怎样的）？
我在片场通常是一个相对平和的状态，会有些亢奋，但同时也会保持警醒。因为独立制作总要随时做好应对突发状况的准备，泸州一颗强大的心脏。我一般会花比较多的时间带演员走戏，走戏的过程会让我不断发现问题，从而调整思路，找到最佳的拍 方案。
我不太依赖分镜，只有个别复杂的场景才会画机位图。通常和 影师确定好运镜与调度，我就会跟演员待在一起。我觉得演员在现场的状态是最重要的，我不希望我的演员在现场感到被忽视。因此，我会时刻关注他们的情绪变化，保证演员的状态是导演工作很重要的一部分。
导筒：刺骨入围了第五届86358贾家庄短片周「主竞赛」单元，您之前导演的短片也曾在国内外各大影展中获奖，入围影展对您来说意味着什么？
入围影展对我来说肯定是很快乐的。无论是收获批评还是赞赏，作品能够与观众见面，对我来说都是很大的满足。
带着作品参加影展挺幸福的，因为创作者的日常可能是枯燥的、苦闷的。比如，我经常一个人坐在咖啡馆里一整个下午，一个字也写不出来；或者，站在监视器前，明明知道哪里不对劲，但却怎么也说不上来，而所有人都在等着你。但在影展，至少我可以以短暂地忘却这些创作上的烦恼，只管以电影的名义与志同道合之人相聚相识。
导筒：长片项目鱼刺入围了第六届青葱计划十强，目前本片的创作进度？
鱼刺的剧本初稿已经完成，目前还处在修改的阶段。鱼刺讲述的是一个女孩在高考后的暑假经历的一段危机四伏的成长故事，是个发生在海边的夏天的故事，希望明年夏天能够顺利开机吧。
导筒：您会自觉的寻找自己的艺术风格吗？对职业生涯的预期？
风格这个事，可能是自觉与不自觉相互作用的结果吧。我不会刻意坚持某种风格，也不太有影像先行的意识。事实上，无论一个导演怎么拍，他拍的总是他自己，他不会成为任何其他人。
关于对未来的预期，我不敢想太远，眼前就是希望能有的拍，然后运气好一点的话，可以多拍一些，如果老天眷顾的话，希望可以一直拍下去。我羡慕像山田洋次、伍迪艾伦这样的导演，长寿且多产，那样的职业生涯想想都觉得不可思议。
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